Sur The Starrr Of The Queen Of Life, son second album aussi kaléidoscopique qu’ambitieux, Debby Friday redéfinit la réussite selon ses propres codes. « Je veux être une starrr, je ne peux pas cacher ce désir », confie-t-elle. « Mais je ne veux pas vivre le rêve de quelqu’un d’autre, ni suivre une trajectoire toute tracée. » Pour l’artiste nigéro-canadienne, être une starrr, c’est évoluer entre les extrêmes : l’intime et le public, l’orgueil et l’humilité, l’ascension fulgurante et la chute libre. Sur 11 titres, Debby Friday explore cette tension permanente avec une voix toujours plus caméléon : entre la beauté éthérée et dépouillée de Leave., et l’énergie post-punk frénétique de Darker The Better., elle oscille avec grâce. Dans All I Wanna Do Is Party, elle célèbre une hédonisme apocalyptique typique des nuits sans fin – communion entre inconnues dans la pénombre, lignes de filles devant les toilettes, house vrombissante et lâcher-prise total. Plus loin, sur In The Club, en duo avec les prodiges de Detroit HiTech, elle balance punchlines et clins d’œil au monde de la nuit – tout en avouant ne plus vraiment y mettre les pieds. Depuis sa victoire au Polaris Prize 2023 avec son premier album GOOD LUCK, Friday n’a cessé de pousser plus loin sa vision artistique, quitte à s’y brûler. Les tournées à répétition l’ont menée à un épuisement physique violent, jusqu’à un diagnostic de zona lié au stress. Ce coup d’arrêt forcé l’a obligée à revoir ses priorités et à se recentrer. Accompagnée du producteur australien Darcy Baylis, elle a peaufiné ce nouveau chapitre entre deux voyages, enfermée en studio de l’aube à minuit. The Starrr Of The Queen Of Life est un manifeste d’honnêteté radicale sur fond de dance music expérimentale. Saturé de références codées – aux parfums de it-girls, aux prophétesses antiques ou aux bouteilles de cognac – l’album trace la voie d’une pop futuriste à la fois sensuelle, cérébrale et entièrement façonnée à son image.